Desde hoy mismo y hasta el 31 de enero del próximo año el Círculo de Bellas Artes de Madrid acoge la exposición «Modernidad. Fotografía brasileña», una muestra de 160 imágenes que reflejan la vida del Brasil de los años 1940 a 1964, una época de transformación y modernización acelerada del país.

La Sala Picasso recoge el trabajo de cuatro testigos de este período de mediados del s. XX en el que Brasil, entre la Guerra Mundial y el Golpe de Estado, recorre vertiginosa y contradictoriamente el camino hacia la modernidad.

Marcel Gautherot (Francia, 1910-1996) es el responsable de la existencia de muchos de los clichés visuales sobre Brasil. Su trabajo en torno a los rituales folklóricos y la selva virgen revela un perfecto equilibrio entre la intriga narrativa y el impacto visual. Y sus fotografías de los edificios de Oscar Niemeyer en Brasilia han marcado la culminación del modernismo brasileño.

José Medeiros (Brasil, 1921-1990) es considerado el fotoperiodista más importante de los años cuarenta y cincuenta. Sus fotografías reflejan, tanto la vida a pie de calle de Río de Janeiro, como los acontecimientos de la alta sociedad carioca. Estos últimos contrastan con los fotorreportajes sobre el interior del país, que muestran el culto mágico del candomblé y la intrusión de la tecnología en el mundo indígena.

Thomaz Farkas (Hungría, 1924-2011) debuta fotografiando el Estádio do Pacaembu en São Paulo. Su obra prioriza la búsqueda de nuevos lenguajes visuales y alcanza, al final de su vida, un estilo más próximo al fotoperiodismo, como desvelan las panorámicas que toma con ocasión de la construcción de la nueva capital, Brasilia.

Las fotografías industriales de Hans Gunter Flieg (Alemania, 1923) reflejan la historia de la industrialización brasileña. En sus imágenes, el interior de las fábricas y los productos industriales emergen como interpretaciones pictóricas clásicas de la remodelación de un país en la era tecnológica.

La exposición tiene un precio de 4€ e incluye también acceso a las de #GreteStern y #AhoraJazz.